A következő címkéjű bejegyzések mutatása: német. Összes bejegyzés megjelenítése
A következő címkéjű bejegyzések mutatása: német. Összes bejegyzés megjelenítése

2013. december 20.

Johann Baptist Metz: Memoria passionis - Veszélyes emlékezet a pluralista társadalomban

Ennek a könyvnek sokkal ismertebbnek kéne lennie, és nem csak egyházi körökben. Amiről Metz beszél, nem csak a keresztényeket érinti szerintem. Ő is a teodicea, Isten igazságosságának kérdéséből indul ki, és - a kortárs teológusok között ritka kivételként - nagyon komolyan veszi Auschwitz jelentőségét a teológia számára. Tulajdonképpen ugyanazt mondja, amiről a Sorstalanság beszél: hogy ha máskor nem, legkésőbb Auschwitz után észre kellett volna vennünk, hogy nem létezik olyan narratíva (sem Istent tartalmazó, sem őt mellőző), amely által egy ilyen esemény értelmet nyerhetne, amely megnyugtató módon rendezhetne el egy ilyen égbekiáltó igazságtalanságot. Ugyanakkor a felejtés sem lehet válasz, mert a szenvedés és a szenvedők emlékét életben kell tartani. Ez pedig az egyházban nem valósulhat meg másként, mint egy eszkatológiai kiáltásként: hol vagy már, Istenem? Mikor jössz már? Metz emlékeztet rá, hogy az Ószövetséget át- meg átszövi ez a kiáltás, Jézus kereszten elmondott végső szavai között is ott volt, és az Újszövetség is ezekkel a szavakkal zárul: Jöjj, Uram, Jézus! A kereszténység zsidó örökségét emiatt különösen fontosnak és újra felfedezendőnek látja Metz, ugyanis abban látja Izrael vallásának unikumát a környező népekéhez képest, hogy Izrael nem kereste a megnyugtató, szépen lekerekített istenképet és a hozzá illően megnyugtató és lekerekített történeteket, ezáltal nem csinált mitológiát a vallásából, hanem képes volt együtt élni Isten kiismerhetetlenségével és az olykor megmagyarázhatatlan szenvedéssel, amire egyedüli válasza az Istenhez való kiáltás volt. Vagyis hajlandó volt megmaradni sebként, a szenvedés veszélyes emlékezeteként történelme folyamán mindvégig. Metz szerint a teodiceai kérdésre ez az egyetlen hiteles emberi reakció: Istent kérni Istentől. Ettől távolodott el szerinte a kereszténység, amikor a zsidó gyökerek felől a hellenizálódás irányába indult el. Túlságosan hamar kikerült a keresztény teológia fókuszából az a kérdés: hogyan szolgáltat Isten igazságot a szenvedőnek, hogy átvegye a helyét az afölötti aggodalom, hogyan bünteti Isten a bűnösöket. (Ez az olyan ritka mondatok közé tartozik, amelyek körül az egész gondolkodásom meg tud fordulni.) És talán érdemes gyanakvással élnünk, ha a kereszténységünk – vagy úgy általában a világlátásunk – túlságosan kényelmes, napfényes, megnyugtató. Mert a világ nem ilyen. Minderre Metz egy politikai teológia alapjait rakja le, mert úgy érzi: az egyház az emlékezet szerve lehet a társadalmon belül, amely a szenvedők méltóságáért áll ki, és ez küldetésének szerves része. Ha ezt elhanyagolja, akkor vagy szekularizálódik, vagy saját magát zárja ki a társadalomból.
Arra a kérdésre, hogy hol marad Isten, amikor valaki a mélységből kiált hozzá, Metz azt válaszolja: már a kiáltásban ott van. Ezt nem biztos, hogy értem, vagy hogy el tudom fogadni. Talán arra gondol, hogy maga a kiáltás már a hit mozdulata – ha nem hinnéd, hogy van ott valaki, aki hallja, nem kiáltanál -, a hitet pedig Isten adja.
Annyi mindenről beszél még, de már nem tudom felidézni (visszavittem a könyvtárba), csak még azt szeretném megemlíteni, ami a nemrég olvasott Greshake-könyv tekintetében nagyon érdekes volt: Metz is beszél Istennek az emberrel való együtt szenvedéséről, de figyelmeztet a szenvedés esztétizálásának a veszélyére. Hogy hajlamosak vagyunk elérzékenyülni azon, hogyan és mennyit szenved(ett) Isten értünk, és ez közben elvonja a figyelmet a szenvedő emberről, akiért meg éppen tehetnénk valamit.
Görföl Tibor fordítása kiváló, viszont a könyv második fele már olyan elvont filozófiai értekezésbe megy át, amit nem tudtam teljesen mértékben felfogni. A teodiceai kérdésre adott válaszát sem éreztem eléggé kifejtettnek. Ezek miatt adtam csak négy csillagot, de ezzel együtt is azt javaslom: ha csak egy vallásos tárgyú művet fogsz elolvasni a következő évben (vagy a következő öt évben), ez legyen az.

2011. július 15.

Hanna - Gyilkos természet

Hát ez meg mi volt? Nem igazán tudom eldönteni, mi volt az alkotók célja ezzel a filmmel, hogy komolyan akarták-e venni saját magukat vagy sem. Picit vegyes volt az üzenet, amit küldtek.
Adott egy tizenhat éves lány meg az apja, akik valami okból a zord Északon, a világtól elzárva élnek, és egész napjukat kedélyes kiképzőtábori hangulatban töltik: célba lőnek, verekednek, futnak a hóban, mint a bolondok, esténként pedig Grimm-mesékből és elavult enciklopédiákból okítgatja a lányát az apa arra, milyen is a való világ. Majd úgy döntenek, hogy a leányzó bizony készen áll a nagy feladatra, amire egész életében gyúrta őt a papa, és akcióba lendülnek. Talán nem árulok el nagy titkot, ha elmondom, ami a film ötödik percében kiderül: a bérgyilkossá kiképzett kislány célpontja egy gonosz vörös hajú nő lesz, akit mondjuk nem kell félteni, már csak azért sem, mert maga is a lány életére tör minden eszközzel.
A tundrát elhagyva a leányzó hamar egy másik földrészen találja magát, egyben belevettetik a világba, ami jár némi zavarral mind hősnőnk, mind a világ számára (mivel Hanna elég ritkán produkálja a szociálisan elvárható válaszokat különböző fajta közeledésekre). Itt lép be a kedvenc szereplőm, egy tizenéves lány, akinek a családja felkarolja az egyedül kóválygó Hannát. Jessica Barden talán a Coronation Streetből (50 éve futó brit szappanopera, amelyben játszott egy-két szezon erejéig) hozta ennek a hihetetlenül pofonérett tinédzsernek ezt a rendkívül hiteles alakítását (bár kétlem), de mindegy is, a film fénypontja volt számomra. Az egész családnak elég jó szövegeket írtak, vicces volt ez a rész (kicsit az Easy A-beli családra emlékeztettek, kár, hogy a valóságban semelyik család nem ennyire humoros). A többi színészről: én bírom Saoirse Ronant, a csaj tényleg úgy néz ki, mint aki az űrből jött, nyilván nem véletlen, hogy ő kapta ezt a szerepet. Eric Bana mintha ott se lett volna kb., Cate Blanchett viszont riasztó volt a vörös hajú nő szerepében (and not in a good way, olyan volt, mint egy robot).
A történetről nem is mondanék többet, menekülés, üldözés, akció, egy Dan Brown valamelyik gyengébb regényébe illő csavar - tulajdonképpen a forgatókönyvet rohadtul összecsapták. Ami egy picit különlegessé tette ezt a filmet a vicces részeken kívül, azok az érdekes, jól fényképezett helyszínek voltak: egy izgalmas architektúrájú bunker, egy német panellakótelep (amelynek ablakaiból kb. ötezren néztek végig egy közelharcot anélkül, hogy hívták volna a rendőrséget; valószínű, mi, írókáim?), egy elhagyatott, bizarr vidámpark. De azért az nem jó jel, ha egy filmben a helyszínek izgalmasabbak, mint a történet. Ja, és még egy jó pont: a zenét a Chemical Brothers írta, és tök jól belesimul az akciójelenetekbe, néha szinte a harc és menekülés zajaiból alakul ki a zene.
Szóval azt mondanám, hogy hat és fél, egyszer meg lehet nézni, van, ami emlékezetes benne, de nem a sztori az.